zjourcom 2007-8-27 02:59
赵志刚细数师徒情（组图）
[size=4][font=黑体][color=Red]《一代风华》——著名越剧表演艺术家袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰舞台生活70周年庆活动，近曰终于落下了帏幕。“越剧四姐妹”以不同流派，同台献艺，给沪上戏迷们带来了一场丰盛的艺术大餐。
回顾老艺术家崇高的师德和精妙的艺术，身为弟子但如今已成长为越剧表演艺术家的赵志刚，说起和四位老师之间的感情，也是一脸的灿烂。其浓浓的师徒情深，读来令人感动。
“值班阿姨”原来是表演艺术家
赵志刚虽是尹桂芬的弟子，但说起他和这四位老师之间的感情，只有一脸的灿烂。
当记者问到赵志刚和四位老师中的哪一位感情最深时，赵志刚笑着说：“我和她们的感情都很好！”1973年，赵志刚进入上海越剧院学习。不过十来岁的他当时并不懂得什么叫越剧，也不知道什么是艺术家。那段“文革”时期，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰他们都不再登台，也不再教越剧，她们成了这些孩子的“阿姨”，成天只是照顾他们的生活。
“她们是看着我们长大的，我们就像是她们的孩子。”赵志刚当初并不知道这几位“阿姨”是做什么的，只知道她们每天值班，为孩子盖被子、洗衣服，“就像幼儿园阿姨一样，觉得特别亲。”
直到今天，赵志刚还记得有一次一个同学半夜发起高烧，傅全香老师二话不说，背起孩子就从汾阳路上的越剧院一直跑到瑞金医院。
直到“文革”后，《梁祝》、《红楼梦》等再次公映，赵志刚和伙伴们赶去看才恍然：“不得了！原来值班阿姨们不是‘阿姨’，全是这么有名的艺术家！”从这时起，这些“阿姨”们在这些小弟子的心目中成为了伟大的人物。
一个音都能得到老师关注
1979年，赵志刚参加了《追鱼》的演出，A、B、C角，赵志刚只是一个最末的C角。不过，在那场演出中，因为A、B角临时无法上，当问到赵志刚时，他认真地说：“没问题！”。演出前，范瑞娟老师也来到了现场，手把手地教给他一些技巧，动作怎样、唱腔怎样……尽管已过去了25年，可如今想来，那场演出给赵志刚留下的印象仍是格外深刻。
1981年，赵志刚与傅全香老师共同去参加了一个在沪西工人文化宫举办的“流派演唱会”，初出茅庐的赵志刚只是在著名艺术家演唱的间隙，填补空档进行清唱。没想到一出尹派唱下来立刻引起了全场轰动，赵志刚根本就下不来，接着他就再范派、徐派接着唱。回到剧院，傅全香立刻找到袁雪芬：“这孩子唱得真不错，以后有演唱的机会一定要带上他。”接着，在分析了赵志刚的唱腔后，袁雪芬把他推荐给了尹桂芳，“从此我成了尹老师的徒弟。”
“她们给我们这些弟子的帮助，真的很难数得清。”赵志刚十分认真地说。
想起当年被选拔进入越剧院的往事，似乎也还在他的眼前。“我记得那是在嘉定孔庙举行的，当时那里一片残破，去考的就是袁雪芬老师和徐玉兰老师。那天，我唱了一个《接过雷锋的枪》。”当最后一句“做毛主席的好学生”时，最高的调子一点没唱破，还来了个戏曲里的拖长音。这一听，袁雪芬来了兴致：“这孩子不错！”
就这样，“我才有了和这么多著名艺术家学习的机会！”赵志刚始终十分感激几位老师的提携。
为了弟子甘演超级龙套
几位艺术家都是男女合演越剧的推动者，对于几个青年男演员的帮助，“说得大一点，她们是在推动越剧的发展，让男女合演成为越剧的一个新形式。”
在赵志刚担任制片人的《两代怨梦》拍摄时，他邀请范瑞娟和徐玉兰老师到他的戏里来扮演两位都只有一句台词的贵夫人。两位一直演小生的老师，没有拒绝演夫人，更没有拒绝这个一句话的“超级龙套”，不要任何报酬，只为了弟子和越剧的“男女合演”，她俩走进了剧组。
其实不仅是赵志刚一个人，很多青年演员都有过这样的经历。吴群也是当今越剧界的一名新秀，她也记得，是老师们手把手地教导，甘做弟子的后盾，这样才让弟子一次次地在“东方戏剧之星”和越剧新秀评选中脱颖而出。
吴群说：″每当在排练场上、在剧场里看到这些80多岁老艺术家的身影，我们小字辈都深受鼓舞。″
教弟子演戏更教做人
多次去这四位老师家拜访的赵志刚对几位老师的为人十分佩服。“那么有名的艺术家，你总觉得她们家里该陈设多么豪华了吧，可她们总是那样简朴。家里还是几十年的的老家具。”老师们总告诫这些看着长大的孩子，不要为钱为利，演好戏做好人，要做一个受人民欢迎的艺术家。
“在这个充满诱惑的世界，如果不能把握好自己的方向，不是太愧对老师们所教导的，不单要学艺更要具有艺德和人品了吗？”在赵志刚他们这些徒弟心目中，袁雪芬老师的一句话让他记忆深刻——“清清白白做人、认认真真唱戏”。“这些都是我们要时刻紧记在心的！”
“还没成名时，总想着成名；小有名气后，总有些沾沾自喜。”赵志刚坦诚了青年演员的一个通病，“我也曾有过这样的阶段。可是看到老师们这样伟大的艺术家都不曾把自己放在那样的位子上，我们又有什么理由自大呢？”
结束采访时，赵志刚走到几位老师面前向他们表示祝贺，范瑞娟一把拉住他，“志刚啊！”旋即，立刻招呼着面前的摄影师，“帮我们拍一张吧！”浓浓的师徒情在这一刻显得那样诚挚而又动人……
四姐妹艺术档案
袁雪芬
1922年3月生。11岁入四季春越剧科班，14岁开始在杭州演出。抗战时演出了《香妃》、《红粉金戈》、《木兰从军》、《黑暗家庭》、《王昭君》等表现爱国思想、歌颂民族气节的剧目。她的表演和唱腔柔婉细腻、朴实深沉，韵味醇厚，节奏明快，被称为“袁派”。
代表作：《祥林嫂》、《香妃》、《梁祝哀史》、《西厢记》、《木兰从军》等。
傅全香
1923年8月生。10岁入四季春科班学艺，工花旦。1936年秋首次进入上海。她嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩、跌宕多姿，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情，最擅长表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。
代表作：《梁山伯与祝英台》中的祝英台，《情探》中的敫桂英，《孔雀东南飞》中的刘兰芝，《李娃传》中的李亚仙，《江姐》中的江姐等。
范瑞娟
1924年1月生。11岁入龙凤舞台科班学戏。14岁到上海演出。1944年8月至1947年1月，与袁雪芬投入“新越剧”改革。她在演出《梁祝哀史·山伯临终》中，与琴师周宝财的配合，创造了“弦下腔”。
代表作：《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元和、《打金枝》中的郭暧、《祥林嫂》中的贺老六等。
徐玉兰
生于1921年。12岁入新登的东安舞台科班学花旦，后改老生、小生。徐玉兰的天赋极好，嗓音宽亮，扮相少脂粉气，演唱粗犷豪爽，刚健厚实。
代表作：《北地王》、《西厢记》、《春香传》、《红楼梦》、《追鱼》、《西园记》等。[/color][/font][/size]