“十生九尹”，这是越剧界流传的一句行话，俊秀潇洒，斯文多情，这是尹派小生的通常形象，真是想不讨好观众都难。越剧圈子里，尹派弟子出腕的概率特别大，茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅……都是尹派小生中的佼佼者。这不，今年春节联欢晚会上，中国第一越剧男小生尹派的赵志刚要和早已退出越剧圈子、进军影视圈的何赛飞将携手登台，在戏曲联唱中代表越剧唱一段《追鱼》选段。

　　为了在农历年前再为去年的越剧百年造一把势，从1月24曰-31曰，在上海，茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅四大尹派弟子集合，和另十个尹派年轻弟子一起，做了为期一周的尹派专场，为了纪念自己的老师尹桂芳。纪念活动第一天四大弟子第一次联手登台，远赴美国十年的尹桂芳入门弟子王君安重回舞台，之后的几天，各位弟子各自把自己的当家剧目拿出来演出，而在之后的尹派研讨会上，谢晋等名流纷纷出席。

　　所有的角都叫尹派传人

　　活动之初，是一台题为《桂子飘香》的纪念人民艺术家尹桂芳的主题演唱会，从头至尾，在这个亮丽的舞台上，没有报出过哪一位演员的名字，所有的成员都只有一个身份——尹派传人。《何文秀·桑园访妻》《盘妻·洞房》《山河恋·送信》《桃花扇·追念》《屈原·天问》《红楼梦·金玉良缘》……这个夜晚，剧场之中只萦绕着一种熟悉的旋律，温柔又缠绵，细腻又多情，这低回隽永的调子是唯属尹派的吟唱。

　　王君安，这个阔别了舞台10年的尹派小生，娓娓诉说了一段感人肺腑的内心独白；肖雅与方亚芬用经典的尹袁组合再现了具有时代意义的《山河恋·送信》；茅威涛，这个越剧界一向锐意进取的前卫先锋，呈现了一折包纳着尹派精髓的新作《梁祝·回十八》，完成了太先生对她寄予了十余年的期望与夙愿；赵志刚，这个越剧女儿国中孤单的“越剧王子”，用一段《红楼梦·金玉良缘》告慰了先生。最后主题歌的演唱，四个弟子围绕着象征着尹桂芳的座椅，用这个意象结束了整台演出。整个演出三个小时三刻钟，但是没有观众离席。

　　尹派的精神就是创新

　　茅威涛、赵志刚这两个名字常被并列提起，这不仅因为他们两个同为尹派高徒，更是因为这两人，是越剧界中最能折腾的两个人。替光了头演孔乙己、颠覆《梁祝》、让越剧唱《赵氏孤儿》、后现代《红楼梦》……这些经常引起声响的事情就是这两位尹派小生最喜欢干的。

　　不过在研讨会上，这两位“出格”的弟子绝口不提革新，只提怀念与继承。倒是老辈们频频提革新。谢晋说了，袁雪芬也说了，尹派的精神就是革新。谢晋说：“我认为尹桂芳她最好的一个戏是《屈原》，她是第一个戴上胡子演屈原的越剧女演员。而茅威涛演孔乙己、藏书楼天一阁的戏，很大胆很好。”

　　袁雪芬则说得更大胆，“话剧可以演爱国主义。民族的，亡国奴的，冲击自己。我们舞台上为什么不表演这些东西呢？没有改革就没有越剧的今天。60年代兴起第二次改革的时候，编、导、音、美要共同研究。唱腔一定要演员自己设计，人物的性格、内心怎么能叫别人代替呢。如果一个演员连唱腔都不会设计，就失去了他的作用。越剧改革已经60多年了，越剧向前推进，全靠你们了。”

尹派是越剧流派中我最喜欢的流派，平时我自己喜欢唱的也是尹派，由于我学尹小芳老师的唱腔最多，小芳老师曾经半开玩笑的对我说，我是她的半个学生。去年12月底知道赵志刚、茅威涛、王君安、萧雅四位尹派弟子将联手纪念尹桂芳先生，我早早就订好了飞机票，1月24号一大早专程回到上海去看这场演出。

演出将近四个小时，但是我却没有觉得长，因为真的很好看！看得出赵志刚、茅威涛、王君安等人是花费了一番心思来做这场演出。赵志刚的《屈原·天问》《金玉良缘》、茅威涛的《桃花扇·追念》《梁祝·回十八》、王君安的《盘妻》（还有第二天演出的《玉蜻蜓》）、以及其他尹派弟子带来的尹派的经典剧目的经典片段，真实叫我享受了一次难得的艺术大餐。

我已经很久没有象看这场戏那样激动了，因为有这么多好演员。我也是很久没有象看这场戏那样感动了——我看到了越剧界一种可贵的团结精神！中国有句老话“同行是冤家”，在戏曲界，同一流派的传人，往往不是死对头、就是互相看不上，但是在纪念尹桂芳先生的这场晚会中，我却看到了同一流派传人的精诚团结，令人兴奋、令人感动。在谢幕的时候，当今越剧舞台上的两位顶级演员赵志刚、茅威涛携手出来谢幕的时候，我真的是好感动；谢幕时，很多朋友注意到了一个细节，赵志刚把王君安搂了一下，那感觉就是一个疼爱妹妹的大哥哥，又让我感动了一次；特别是结束的时候，学生们紧紧的围在舞台上的一把空的椅子周围，她们把一束束鲜花放在这把空空的椅子上，虽然尹桂芳先生去世已经将近七年了，但此时此刻，我感觉她就在这个剧场里，微笑的、欣慰的看着她的这些争气的学生……在这画面中，我真正体味到了什么叫做“永恒”，泪水充盈了我的眼眶。

这次“纪念人民艺术家尹桂芳”的专场演出，赵志刚、茅威涛的出色在我的预料之中，出乎我意料的是王君安，我没有想到她会这么好！王君安的戏我以前只在电视里看过，并没有觉得特别好，反而觉得有些拖沓。这次是我第一次在剧场里看演戏，在加上这些年我自己年龄的增长，褪去了少年时的毛躁、静下心来慢慢品戏的时候，我突然发现原来王君安的戏是那么个典雅和古朴，她的唱腔真是原汁原味的尹派，她的表演真的是很精致，有些地方不象越剧、反而象昆曲，真是美啊！

说起君安，就不得不提一下这次《红楼梦》的事情。目前我们与上海越剧院的合同已经签署完毕，具有了法律效果，已经没有更改的可能，考虑到很多朋友对王君安的喜爱，经过协调，我们将在折子戏中增加芳华版《红楼梦》中“两小无猜、读西厢、葬花”等段落，在尽量在有限的资金内为君安多抢救一些画面。但因为我们整个的运作资金十分有限，除非有企业愿意再投入一笔钱，否则不太可能拍摄芳华版全本的《红楼梦》，希望朋友们能够谅解。

其实这次即将拍摄的赵志刚、方亚芬主演的交响越剧《红楼梦》是真正意义上的“新版《红楼梦》”，它吸收了很多前人的精华，特别是吸收借鉴了很多芳华《红楼梦》的优点。赵志刚本身就是尹派的弟子，所以不能说我把尹先生的《红楼梦》忘了。交响越剧《红楼梦》的版权是上海越剧院的，不可能把主演换成别的团的演员，更何况，我觉得赵志刚的《红楼梦》非常好，他有自己独到的理解，而且他是越剧舞台上第一个“男宝玉”，也是唯一一个在越剧舞台上红了20多年的男小生，我们有义务把这个版本的《红楼梦》抢救下来。戏迷的心意我能理解，但是不能因为喜欢君安，就把志刚贬低的一无是处，更不应该说什么“压制尹派”的话了，这话实在是有失公允。

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