前 言
爱妻戚雅仙于2002年1月27曰因病辞世。《上海戏剧》邀写悼念文字，一时悲难成章。想起雅仙生前曾口述艺坛师友往事，由我整理成文，写过好几篇《照相簿回忆录》，就以此形式，顺取手边几张照片，编补短文，追怀悼念。
艺 术 风 格
雅仙从四十年代后期和徐玉兰合演《香笺泪》成名之后，几十年来在越剧舞台始终盛誉不衰，因其在唱腔和表演上有独特的风格。唱腔韵味醇厚，感情真挚，缠绵委婉，朴素深沉，表演追求含蓄，讲究节制，不尚花俏，塑造人物，擅演古代贤妻良母形象，王千金法场祭夫，玉堂春落难逢夫，白娘子合钵别夫，赵五娘千里寻夫等等。风格力求通俗化，飞入寻常百姓家。
春 风 化 雨
雅仙生而逢辰，建国初期，就组建合作越剧团，一部《石榴红》开始走红，一首《姻曲》，流传江南。走进文代会，三见周总理。正是：迎来新中国，红了戚雅仙。更喜：迎来新时期，再红戚雅仙。1980年穆桂英挂帅之年重建静安越剧团，1983年参加共产党，1992年起享受国务院专家特殊津贴，获得政治、艺术新生命。春负化雨，老树逢春。是时代造就人才，是人才巧逢时代。
越 剧 姐 妹
雅仙成名成家，自得力其智慧勤劳，但也得力于越剧姐妹扶助。“雪声”入门，“芳华”入室，“玉兰”登堂，“云华”奠基，方能“合作”挂帅，静安“重征”。既不能忘袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、竺水招、傅全香、范瑞娟等众位大姐之助，更难忘毕春芳、陈金莲、魏兰芳、潘笑笑等众位大姐同台辅助之功。
良 师 益 友
雅仙艺事之成，得力于越剧姐妹之助，也得力于戏曲界众多良师益友，沪剧杨飞飞、评弹徐丽仙、(后面的字由于某些原因,看不清楚,哪位网友若知道,请于留言板留言,谢谢)
桃 李 芬 芳
雅仙的“戚派唱腔”，流传颇广，后继有人。文革前已有学唱者，新时期流向江、浙，远及海外，有些已成为名角。“戚派唱腔”公是越剧旦角唱腔中一脉支流，远未成为“经典”，只能为后来者吸取养料，继承发展，创造越剧新唱腔、新流派之用。试看未来之越剧唱腔必将大有发展，新成就。
家 庭 生 活
雅仙热爱生活，热爱家庭，热爱孩子。未婚时，就以收养寄女、寄子为乐。婚后有子有女，更是无限欢乐。十年浩劫受难，能坚强而不死，得力于苦思子女尚幼。老年时，子女都已成婚，三代同堂，其乐融融。惜今辞世，虽年过古稀，不为天寿，但新时期、新世纪，光景愈见美好。能再多过几年幸福时光，又有多好。
后 记
雅仙在80年代末，告别舞台之时，曾做好三件大事。拍成一部电视艺术纪录片《戚雅仙与戚派唱腔》，开好一场戚雅仙流派艺术演唱会，出版一本艺术专著《戚雅仙表演艺术》。
现在雅仙已逝，艺术上尚有事可做。我希望它能再拍一部电视艺术纪录片，再开一场戚派艺术演唱会，再出版一本书，怀念雅仙。
本文作者:傅骏.
