谈清板“不问情由破口骂”的处理

作者:戚雅仙.

关于《血手印》的演唱，最后我还想就《祭夫》开场的“不问清由破口骂”这一个唱段，谈谈自己是如何处理的。这个唱段共十四句[清板]。唱词是这样的：
　　你不问情由破口骂，
　　骂得我痛心疾首话难讲。
　　方才是路遇婆婆将我打，
　　肚中苦水如汪洋。
　　只道夫君知我心，
　　谁知也会不体谅。
　　林郎呀，
　　说什么父女同谋毒心肠，
　　可记得送衣送鞋到门墙。
　　我若要另抱琵琶别嫁郎，
　　又何必花园相约赠银两。
　　不是夫妻关痛痒，
　　今曰怎会到法场。
　　你看我满身都穿孝衣裳，
　　难道还想作新娘。
　　这个唱段的规定情景是：王千金冲破封建礼教，飞奔法场去见林招得最后一面；途中巧遇婆婆，受到误会痛责。她怀着无限冤屈和痛苦的心情冲进法场，一眼看到林跪绑在地，就跪步上前，企求一诉衷肠。谁知林非但未予领情，反倒亦怒目叱责。这时，王千金内心的痛苦难以言状，满腹的委屈呼之欲出，非得一吐为快。按照戏曲安唱的通例，此时唱来最能出情出戏，观众也期演员唱功的发挥。但是，怎么唱呢？要表达人物此时此地极度悲痛、委屈的情绪，既可安排{嚣板}紧打慢唱，也可用节奏较快、音调较高，声情较为激昂的[二凡]或{高拨子}。根据我对角色的体会及自身的唱腔特点，几经斟酌，最后我还是选用了[清板]，而且是节奏比较慢的[慢清板]。
　　我认为，王千金当时的心情是既委屈悲愤，又哀伤激动。若用[嚣板]、[二凡]乃至于[快析]也都能表达她当时的这种感情。但是，面对林招得对自己的误会和错责，她想通过表露真情，讲清事实以消除误会，使林招得心中明白，深受感动，以求两心相通。如果用[慢清板]一句一句，一字一字，一件一件含悲忍泪地唱出来，可能会更感人一些。[清板]就有这样的长处，通俗朴素，感情真挚，叙述清楚。唱得好，可以更好地发挥越剧唱腔的特色，也能更好地发挥个人唱腔的特点。
　　我是这样处理这段唱腔的——先是一声高喊叫头：“林郎！”把激动的感情强烈地表达出来；然后是音乐上的[尺调·快板]过门，烘托出内心的激动地表达出来；接下来就甩出十四句慢[清板]。这样，从高到低，从快转慢，从动到静，就能收到一定的艺术效果。如果高喊以后继续高唱，一直紧锣密鼓，高腔快板，始终激烈，效果也不一定好。激动的高喊，急促的过门，停顿的平静，然后转入缓慢的[清板]，诉之以理，动之以情，若掌握得好，便能唱得很有感情。戏演至此，剧场里时常会出现静场倾听唱腔的场面。
　　这十四[清板]，可分成两个段落：前六句，从“你不问情由破口骂”到“谁知也会不体谅”，是含着眼泪向林招得诉说自己的委屈；后八句，从“说什么父女同谋毒心肠”到“难道我还想作新娘”，是向林招得讲清情由，说明道理，中间用一个“林郎呀”的叫头来转换。同样是[清板]，前六句和后八句所表达的心情并不相同，前者是委屈悲愤的情绪多一些，后者是则是说明理由的成分多一些。所以，前一段感情上激动一些，后一段感情上就平稳一些。但是，前六句又不能太激动，因为是向林招得诉说委屈，不是指责斥骂，这和《楼台会》中祝英台唱的“记得那年乔装扮”唱段有些相近，而和《玉蜻蜓》最后一场志贞唱的那段唱段则有所不同。因为志贞面对张老太爷，带着控诉和反责的情绪，感情上就要激烈一些。这些唱段虽都是[清板]，但由于人物不同，情景不同，感情不同，所以唱法就不一样。《祭夫》这十四句[清板]感情还是比较平稳的，节奏旋律也不像其他唱段那样多变。然而，[清板]不可不变，始终保持一样平稳；也不可大变，因为变化太多，容易冲淡情绪。贵在尺寸掌握适度，不可平淡，又不能冲淡。这大概就是所谓艺术的辩证法吧！如这十四句[清板]的后八句，第一、二、三、四句的最后三个字——“毒心肠”、“到门墙”、“别嫁郎”、赠银两“，其基本结构相似，像排比句一样，一句一句地讲清道理，平稳均匀，有节奏感，变化不大，步步推进，分量加重；到第五、六句，就两句连在一起唱，加快速度，变化节奏；唱到第七句”你看我满身都穿孝衣衣裳“时，”孝衣裳“三字就拔设置而唱。这就是变化，在步步推进的基础上跳上一个台阶。这样就显得变化突出，加强了语气，加强了激情。唱至第八句“难道还想作新娘”时，“作新娘”三字就拉散了唱，形成了尾声的高潮。因为这是最后一句，要突出强调，以收束全段。总之，这十四句[清板]，要求做到以情动人，以理服人。由于王千金用真挚感情和具体事例说服林招得，感动林招得，这便使两人从误会错怪到相互理解，感情上深入一层，戏也就必然推进了一步。